Batmans historier har alltid hatt en mørkere skråstilling, men spesielt én historie bruker Dark Knight i den perfekte Film Noir-historien.
Den klassiske filmatiske sjangeren kjent som Film Noir kan karakteriseres av hemmelige skumle skurker, mørke urbane omgivelser og en grov, feilaktig hovedperson. Den fokuserer ofte på detektiver som etterforsker grusomme drap eller kidnappinger i en sleip og korrupt by. Nesten hver eneste Batman tegneserieserier kan tilpasses film på den måten, men det er spesielt én som ville passet spesielt godt.
Batman: Europa (av Matteo Casali og Brian Azzarello) følger The Dark Knight mens han søker i hele Europa for å finne ut hvem som var ansvarlig for å infisere ham med det dødelige viruset Colossus. Reisen hans begynner i Berlin hvor han oppdager sin mangeårige fiende Jokeren på den samme skjebnesvangre veien. De to blir tvunget til å jobbe sammen for å avdekke den potensielle leiemorderen, og sporet fører dem til Praha, Paris og Roma hvor det siste slaget finner sted.
Hvorfor Batman: Europa ville lage en utmerket periode-detektivfilm
Europa presenterer et enkelt kappløp mot tidsmysteriet; den klassiske detektivens handlingslinje. Til tross for den uten tvil klisjéfylte historiebuen, er serien perfekt for en frittstående film som legger vekt på det urbane og ukjente bakteppet som skildres i tegneseriene og mindre på å utvide DC-universet. Et forsøk på å inkorporere flere helter eller overordnede temaer vil forringe de ensomme og forutseende egenskapene til Film Noir og vil sannsynligvis ikke være like effektivt. Den europeiske rammen er moden for en spionthriller fra sovjettiden og kan være en perfekt modell for Batman og Jokers vandring over Atlanterhavet for å jakte på en potensiell morder.
Unike artister illustrerer hvert nummer av den firedelte serien med distinkte stiler. Imidlertid bruker de alle den samme skyggefulle følelsen som er kjent for Film Noir. Den mystiske stemningen er en kritisk komponent i sjangeren, og Europa gjenspeiler den stemningen med noe tilslørte bilder og dempede farger. Kunstverket skiller seg fra de langvarige Batman-tegneseriene ved at det er mindre prangende og lyst eller veldefinert. Nettopp derfor ville illustrasjonene være ideelle for å tilpasse seg et lignende filmatisk visuelt landskap som Film Noir.
Batman: Europa Partners the Dark Knight With the Joker
Batman engasjerer seg ofte i indre monolog mens han boltrer seg med Jokeren over hele Europa. Det er ikke uvanlig for karakteren, men tradisjonelt en populær teknikk for Film Noir. Manuset til Europa følger den veletablerte fortellingen om den ensomme detektiven som er tvunget til å kompromittere idealene sine for å møte den større ondskapen. Batmans kamp for å forene beslutningen om å slå seg sammen med sin svorne fiende dukker ofte opp gjennom serien.
The Dark Knights persona nikker til midten av århundrets svart-hvitt-detektivhistorier fra den originale Film Noir-tiden. Bryllende og lite unnskyldende for å gjøre alt som trengs for å spore opp en kriminell, med noen ganger grumsete eller motstridende motivasjoner. Manuset, kunstverket og tonen til Batman: Europa kunne bare vises på storskjerm med en særegen behandling. Dens enkelhet og dens evne til å trekke spenning og spenning fra miljøstemningen gjør den til den ideelle kandidaten for et stilistisk Film Noir-krimdrama.
